《嘉年华》是一部没著名编剧、没大明星，并且必要面向社会现实问题的小成本文艺片，在同档期的影片中变得十分尤其。《嘉年华》在9月份时曾参与第74届威尼斯电影节并获奖金狮奖奖提名，在刚过去的首届临汾国际电影节上取得了费穆荣誉最佳影片以及观众票选尤其荣誉表彰奖。

在本周末将要揭幕的金马奖上影片也进账最佳剧情片、最佳编剧与最佳女主角三项最重要奖提名，女导演文晏的这第二部作品在短短时间内的确夺得了很高的关注度。影片大胆地以成年男性对幼女的性侵为故事切入点，及时地与最近几年的社会焦点话题比较相接，比如常常载于新闻的熟人侵害、长辈威逼等。

屡屡经常出现的幼女性侵扰案件是一个非常复杂的社会问题，背后的原因显然不是一言两语就能说明得明的。编剧文晏虽然自由选择了这个富裕冲击力与话题性的题材，但并没故意展现出少女如何受害者、故事多么悲剧，也没丝毫地流露出猎奇心理。反而是采行了一种更加耐心、客观甚至无意维持距离展开思维的旁观方式。周美君饰演的少女小文是片中的受害者对象，她来自单亲家庭，在与女同学一起在宾馆夜宿时遭遇女同学的干爹当地一名有势力的商人的侵害。

影片对案件过程一笔带过，然后将视角一方面改向了另一名打零工少女小米，利用她对案件展开一种侧面剖析，也带入了她作为一个寂寞女孩的茁壮体验。另一方面重新加入案件后身边人的各种反应，比如小文的女同学及家长、小文的母亲及长期不回家的父亲、当地的警方以及医院，还有一名致力于协助少女受害者的女律师，他们之间包含一个错综的关系网，小文与小米两位少女的人生经历也在一定程度上产生了重合与交错。很多人会将《嘉年华》与《素媛》《熔炉》这样揭发现实的韩国电影互为转换，但只不过《嘉年华》跟它们比起意味着是利用了同一个话题，而讲故事的耐心方式以及侧重于似乎、符号和社会反省的创作定位还是与具备反感的情绪宣泄性、夸张效果、隐晦的社会抨击等特征的韩国同类电影有相当大区别。

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